Uraian dan sumber tersedia. Dokumentasi foto atau media belum tersedia dalam profil ini.
Nama dan identitas
Comédie mêlée d'ariettes · Nama lain belum tercatat dalam profil ini.
Adaptasi sumber terbuka. Uraian diterjemahkan otomatis menggunakan OPUS-MT en-id (lokal); teks asal dapat diperiksa di setiap bagian. Identitas, lisensi, dan kelengkapan diperiksa secara otomatis. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat.
Identitas dan konteks budaya#
Istilah Perancis comédie mêlée d'ariettes (pengucapan Perancis: [kɔmedi mɛle daʁjɛt], 'Kelelawar dicampur dengan lagu-lagu kecil') sering digunakan selama ancien akhir régime untuk tipe tertentu opéra comique (Perancis opera dengan dialog yang diucapkan).
Istilah ini menjadi populer pada pertengahan abad ke - 18 setelah Querelle des Bouffons, suatu sengketa tentang nilai opera serius Prancis dan penggemar opera Italia. Pada awalnya, buku itu diterapkan pada karya-karya yang memparaskan penggemar opera Italia, dalam arti bahwa kata-kata itu diubah tetapi bukan musik. Salah satu contoh awal adalah librettist Charles-Simon Favart Le caprice amoureux, ou ninette à la cour (1755), yang merupakan parodi Carlo Goldoni's Bertollo, Bertoldino e Cacasenno (1748), pasticcio dengan musik oleh Vincenzo Ciampi dan yang lainnya (pertama kali dilakukan di Paris pada tahun 1753 sebagai Bertoldo di corte). Istilah umum lainnya untuk parodies semacam itu adalah opéra Dasar bodoh.
Namun, tak lama kemudian, istilah itu comédie mêlée d'ariettes datang untuk digunakan untuk bekerja dengan musik yang baru disusun, kontras dengan comédies en vaudevilles, yang digunakan lagu dari lagu populer dengan kata-kata yang diubah. (Pada abad ke - 18, istilah opéra Komik biasanya diterapkan pada yang terakhir.) Bahasa Prancis yang pertama opéra comique dengan musik asli dan dialog lisan, meskipun tidak diberi label seperti itu, adalah Egidio Duni's Le peintre amoureeux de son modèle (1757). Direktur Opéra-Comique Perusahaan, Jean Monet, khawatir bahwa pekerjaan oleh komposer asing yang tidak diketahui tidak akan berhasil, jadi dia mengiklankannya sebagai parodi intermezzo Italia, Il pittore innamorato. Bentuk baru opera komik Prancis ini khususnya dikaitkan dengan karya librettis Louis Anseaume. The Oxford Dictionary of Music mencantumkan contoh lain dari formulir ini: Christoph Williald Gluck La Rencontre imprévue (1764), François-André Danica Philidor's Tom Jones (1765), Pierre-Alexandre Monsigny's Le déserteur (1769), dan André Ernest Modeste Grétry's Zémire et Azor (1771).
Rujukan bagian ini · revisi 1322239258Baca teks sumber bahasa Inggris
The French term comédie mêlée d'ariettes (French pronunciation: [kɔmedi mɛle daʁjɛt], 'comedy mixed with little songs') was frequently used during the late ancien régime for certain types of opéra comique (French opera with spoken dialogue).
The term became popular in the mid 18th century following the Querelle des Bouffons, a dispute over the respective merits of French serious opera and Italian opera buffa. At first it was applied to works which parodied Italian opera buffa, in the sense that the words were changed but not the music. One of the earliest examples is the librettist Charles-Simon Favart's Le caprice amoureux, ou Ninette à la cour (1755), which was a parody of Carlo Goldoni's Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno (1748), a pasticcio with music by Vincenzo Ciampi and others (first performed in Paris in 1753 as Bertoldo in corte). Another common term for such parodies was opéra bouffon.
Soon, however, the term comédie mêlée d'ariettes came to be used for works with newly composed music, in contrast to the comédies en vaudevilles, which used tunes from popular songs with altered words. (In the 18th century, the term opéra comique was conventionally applied to the latter.) The first French opéra comique with both original music and spoken dialogue, although not labeled as such, was Egidio Duni's Le peintre amoureux de son modèle (1757). The director of the Opéra-Comique company, Jean Monnet, feared that a work by an unknown foreign composer would not be successful, so he advertised it as a parody of an Italian intermezzo, Il pittore innamorato. This new form of French comic opera is particularly associated with the work of its librettist Louis Anseaume. The Oxford Dictionary of Music lists other examples of the form: Christoph Willibald Gluck's La rencontre imprévue (1764), François-André Danican Philidor's Tom Jones (1765), Pierre-Alexandre Monsigny's Le déserteur (1769), and André Ernest Modeste Grétry's Zémire et Azor (1771).
Sumber dan cakupan
Kontributor Wikipedia bahasa Inggris · revisi artikel 2025 · diakses 2026-10-15.
Artikel tentang entitas budaya dalam konteks dokumentasinya; tidak mewakili semua variasi, pelaku, atau semua masa. Bagian uraian dipilih, penanda format dibersihkan, dan diterjemahkan otomatis.
Kontributor Wikipedia · CC BY-SA 4.0 · Riwayat dan kredit penulis · pemilihan bagian, penyuntingan bahasa, dan pembersihan penanda format serta terjemahan otomatis merupakan perubahan dari sumber.
Q2650956 — identitas dan asosiasi Wikidata · Kontributor Wikidata · CC0 · revisi 2331570845. Klasifikasi P31 dan asosiasi negara P17; bukan batas budaya, kepemilikan, atau keyakinan semua pelaku. Penjelas tambahan dan rujukan dapat diperiksa pada sumber.
Informasi rilis dan ekspor metadata · Ketentuan penggunaan ulang
Pemeriksaan otomatis identitas, lisensi, sumber revisi, dan kelengkapan; bukan tinjauan ahli. Belum ada tinjauan komunitas atau ahli yang tercatat untuk profil ini. Uraian ini belum mencakup seluruh variasi yang mungkin ada.
Baca metode penyusunan